马兰

早年经历

1962年4月23日，马兰出生于安徽省太湖县，原籍安徽省寿县。

1975年，马兰进入安徽艺术学院黄梅戏表演专业学习。

1980年，马兰从安徽艺术学院毕业，选拔到安徽省黄梅戏剧院工作。

演艺经历

1981年12月，马兰赴香港演出黄梅戏《女驸马》。

1982年，马兰在杨洁执导的古装神话剧《西游记》中扮演唐僧的母亲、丞相的女儿丞相殷开山的女儿殷温娇。同年排演舞台剧《龙女情》，并于次年元旦在合肥上演，后在河南郑州、洛阳等十个地市和黑龙江省大庆市先后公演六十余场。

1983年6月，马兰作为中华人民共和国第六届全国人民代表大会代表，出席会议。

1984年2月，马兰主演的戏曲电影《龙女》杀青。11月15日，参加安徽省首届戏剧节，演出黄梅戏《风尘女画家》，该剧获得剧本二等奖，演出一等奖。

1985年，经全国广大听众投票选出的全国黄梅戏中青年演员广播大奖赛名单中，马兰获得第一名。

1986年10月13日晚9点30分，马兰主演的黄梅戏剧目《无事生非》在人民大会堂演出，演出前马兰作为演员代表参加了李先念主席为欢迎女王伊丽莎白举行的国宴。

1987年，马兰凭借主演的莎士比亚戏《无事生非》获得第四届中国戏剧奖·梅花表演奖。同年，被评为国家一级演员。

1988年3月11日，马兰主演的人物传记电视剧《严凤英》在中央电视台播出，凭借该剧获得第6届中国电视金鹰奖最佳女演员、第8届中国电视剧飞天奖最佳女主角。春节期间主演的黄梅戏音乐电视剧《西厢记》在中央电视台播出。同年拍摄黄梅戏《劈棺惊梦》。

1989年，马兰因主演的黄梅戏传统剧目《罗帕记》，被评为全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛十佳之首。同年10月获得全国先进工作者称号，并出席受奖大会。

1990年，马兰主演的黄梅戏音乐电视剧《遥指杏花村》获得全国第10届中国电视剧飞天奖二等奖，全国第五届戏曲电视剧多本剧二等奖，以及全国第三届“乌金奖”特等奖。

1991年4月，黄梅戏《红楼梦》整体构思，6月6日《红楼梦》初稿写成，后经修改，7月23日起进入120余天的创作主攻阶段（演员边到街头赈灾边排戏），11月24日晚，《红楼梦》在合肥长江剧院演出，后赴南京、北京、上海、武汉、长沙、广州、深圳等市区演出八十余场（统计截止到1992年）。

1992年3月，《红楼梦》进中南海怀仁堂演出两场（当时还不曾有戏被邀连演两场），马兰也凭借该剧获得第二届文华奖（戏曲表演奖）。4月《红楼梦》因故停演10个月。

1993年10月，《红楼梦》剧组赴香港演出。同年《梁祝》第四、六两场在香港、澳门、深圳演出，第三场在中央电视台1994年戏曲春节晚会中播出，《梁祝》全剧在合肥、新加坡、台湾演出。

1997年2月，马兰参加1997年中央电视台春节联欢晚会，在地方戏曲《戏苑飘香》中表演《女驸马》选段《状元府》。并与白燕升共同主持中央电视台春节戏曲晚会。

1999年1月18日，马兰主演的黄梅音乐剧《秋千架》在安徽剧院上演，6月8日开始《秋千架》在北京长安大戏院演出六场，后急加两场（马兰下榻国际饭店）。7月10日《秋千架》在淄博剧院演出。

2000年12月，马兰与吴凤花合作表演中央电视台录制的黄梅戏.越剧《十八相送》。

2006年10月，马兰第二次参加广州·深圳中华戏曲名家演唱会，演唱《女驸马》。

2007年，马兰获得美国纽约市文化局、林肯表演艺术中心和美华协会颁发的亚洲最杰出艺人奖（终身成就奖），并于2008年1月赴美国哥伦比亚大学领奖。

2008年，马兰参加录制《文化主题夜》《陈蓉博客》《长河排练记录》《鲁豫有约》等节目。

2009年春，马兰主持上海戏剧学院戏曲音乐剧专业在全国各地的招生工作。5月录制了中国中央电视台戏曲音乐频道访谈节目《戏苑百家》（长河漫漫·马兰）。9月参加湖北省黄梅戏艺术节（第七届）。12月10日，马兰应邀参加上海财经大学甲申讲坛第六期暨中国十大文化艺术名家话六十年之中国系列讲座开讲，作了题为《黄梅戏艺术印象与人生》的讲座。

2010年1月29日，马兰赴北京参加2010“寻找邓丽君传人”暨“纪念邓丽君大型音乐会”。4月7日参加第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，和尚长荣宣读“最佳主角奖”，并与白燕升共同演唱黄梅戏《风尘女画家》选段《海滩别》。8月14日赴上海参加越剧名家何赛飞新专辑签售仪式。8月16日，赴河南参加《梨园春》第600期特别节目，与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。11月21日，参加梨园春612期-第7届兰花奖颁奖晚会-兰花赋，和阎肃共同颁奖。

2011年2月13日，马兰参加北京电视台《八大剧种名家名段演唱会》，演唱《女驸马》，并与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。8月23日参加在北京举行由“刘诗昆孙颖缔造非凡会所”主办的“幽默的高品质生活”征文启动仪式。

2012年1月19日，马兰参加贵州电视台春节联欢晚会“根深叶茂贵州情”，演唱《女驸马》和黄梅调《远山含笑》。2月21日，以马兰名字命名的“马兰戏剧工作室”，在上海市闵行区古美路街道成立。

电视剧作品

电影作品

戏曲作品

舞台演出

马兰演出的黄梅戏剧目：舞台剧《女驸马》、《龙女情》、《风尘女画家》、《无事生非》、《遥指杏花村》、《红楼梦》、《梁祝》、《秋千架》、《百花赠剑》，影视剧《龙女》、《严凤英》、《西厢记》、《劈棺惊梦》、《遥指杏花村》。

马兰演出或录制的众多老戏、小戏及新创曲目：《天仙配》、《牛郎织女》、《小辞店》、《打猪草》、《夫妻观灯》、《王小六打豆腐》、《戏牡丹》、《春香闹学》、《桃花扇》、《白蛇传》、《苏词新曲》等等。

录制节目

2000年12月：与吴凤花合作表演黄梅戏.越剧《十八相送》（央视录制）。

2002年6月9日9点30分：录制央视《艺术人生》（入住梅地亚中心）。

2005年3月：在湖南卫视杨谰《天下女人》做嘉宾。

2005年3月：在江苏卫视《女人百分百》录制专辑。

2006年9月：在凤凰卫视录制节目，《锵锵三人行》之《中秋节里话习俗》。

2007年12月：录制《戏苑百家·情归何处·马兰》访谈节目。

2008年3月：上海参加《非常有戏》。

2008年4月：《戏苑百家·情归何处·马兰》访谈节目播出。

2008年：参加录制《文化主题夜》《陈蓉博客》《长河排练记录》《鲁豫有约》等节目。

2009年5月：戏苑百家----长河漫漫·马兰访谈节目播出。

2010年8月16日：农历七夕，赴河南参加《梨园春》第600期特别节目，与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。

2011年2月13日：在北京BTV参加《八大剧种名家名段演唱会》，唱女驸马，及与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。

参加晚会

1984年：参加央视春节晚会。

1988年：参加中央电视台春节联欢晚会。

1992年：参加央视春节晚会。

1997年：参加央视春节晚会，表演《女驸马》选段《状元府》。

2003年9月：参加陕西卫视晚会，演唱《乡音已改》。

2005年2月：参加央视春节联欢晚会《守岁大观园》。

2005年11月：参加广州·深圳中华戏曲名家演唱会，演唱《如此红尘》。

2006年10月：第二次参加广州·深圳中华戏曲名家演唱会，演唱《女驸马》。

2010年4月7日：参加第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，和尚长荣宣读“最佳主角奖”，并与白燕升共同演唱黄梅戏《风尘女画家》选段《海滩别》。

2010年11月21日：参加梨园春612期-第7届兰花奖颁奖晚会-兰花赋，和阎肃颁奖。

2012年1月19日：马兰在贵州参加贵州电视台春节联欢晚会“根深叶茂贵州情”，演唱女驸马和黄梅调远山含笑。

主持节目

1997年，与白燕升共同主持央视春节戏曲晚会。

2002年9月，与白燕升在福州一起主持央视戏曲频道中秋戏曲晚会。

2008年1月，和白燕升在合肥主持吴琼演唱会（暨五朵金花回家）。

担任评委

2006年2月：在河南卫视《梨园春》当评委。

2006年6月：在湖北担任“八艺节”剧目评选评委。

2009年9月：应邀担任“越女争锋”决赛评委。

个人荣誉

1985年：马兰获全国黄梅戏中青年演员广播大奖赛第一名。

1985年，获全国总工会和全国妇女联合会授予的“五一劳动奖章”。

1987年：获第四届全国戏曲梅花奖（主演莎士比亚戏《无事生非》）。

1988年，获中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”最佳女主角奖（主演电视连续剧《严凤英》）。

1989年，《罗帕记》全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛十佳之首

1989年，获“全国先进工作者”称号。

1990年：黄梅戏音乐电视剧《遥指杏花村》获全国第十届电视剧《飞天奖》二等奖，全国第五届戏曲电视剧多本剧二等奖，全国第三届“乌金奖”特等奖。

1991年，《红楼梦》获年度“五个一工程”奖，马兰获“文华奖”，“白玉兰”奖。

1992年，文化部授予“优秀专家”称号。

1992年7月，享受政府特殊贡献津贴。

2007年：获美国纽约市文化局、林肯表演艺术中心和美华协会颁发的“亚洲最杰出艺术家终身成就奖”并于2008年1月赴美国哥伦比亚大学领奖。

1985年起，先后获“优秀文艺工作者”，“三八红旗手”，以及团省委“七五建'功者”称号。

感情生活

马兰的丈夫是文化学者余秋雨，夫妻俩主要居住在上海。

社会生活

访问演出

1988年5月：马兰、黄新德出访西德。

1991年8月2日：马兰、黄新德赴京赈灾义演。

1999年：马兰赴美国演出。

2002年11月：参加中央电视台心连心艺术团安徽慰问演出。

2007年6月：参加走进余姚－戏苑百家演出。

担任职务

马兰，她是用自己的人生积累和全部的生命能量，来展现剧中人物的光彩，她在台上，就有了一种摄人心魄的亮度。——曹禺

红线女写过一篇黄梅戏《红楼梦》的“学习手记”，题为《成功的闯关与改革》，以敏锐的审美感觉和生动的笔墨，描述了这出戏独有的艺术魅力，对于马兰则深加赞扬，称之为严凤英之后“出色的艺术火炬接力递送者”。

——粤剧大师红线女

台湾人把黄梅戏叫“黄梅调”，自从马兰在台湾演出后，台湾人就更加喜欢黄梅戏了，所以说是她最先架起两岸戏剧沟通的桥梁，马兰在台湾家喻户晓，家家哼唱黄梅调！

——白先勇

当然首推马兰和黄新德了，他们配合默契，表演到位，唱腔的韵味浓郁，声情并茂，又是一对黄金搭档，多好啊！马兰是非常有才华的演员，形象好，形体漂亮，表演深入浅出，在表现人物方面更是有独到之处。

——时白林

我必须承认，马兰是个非常优秀的、非常有品位的艺术家，她的素质，她的气质，包括她的演出的这个水准，我觉得恐怕不是什么人都能取代和超越的。

——黄新德

马兰在香港成功演出《女驸马》回来以后，在实战中，在磨练中，她一天天成熟起来，演唱方面的进步非常明显，在台上更有信心。可以说马兰的潜质和聪慧得到了完全的开启和充分的释放，仿佛过了冬眠期突然苏醒过来！她付出的巨大努力和辛勤汗水也得到了回报，她最终站在了当代黄梅戏艺术的巅峰，这也是顺理成章的。

——黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》

马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在观众心目中、在艺术圈内，她的声望犹在，她至今是黄梅戏界一座无法替代、难以逾越的高峰。甚至随着岁月流逝，她的作品、她的为人，更加散发出浓郁的清香......

——黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》

这部书中，另一处篇幅较大的章节是记述新德先生与马兰女士的合作过程。他与马兰搭档多年，每每搭档一个戏，都要相互切磋艺术上的长短优劣，都要相互砥砺表演上的成败得失。正是这种文化层面上的磨合与配合，使他们互补并进，默契有加，相得益彰，携手托起黄梅戏艺术史上的一个高峰时期。

——黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》之唐跃《梅花二弄声入云》（序）

此次来深参演的马兰是刘云程心目中最出色的黄梅戏艺术家，可以说还没有人能超过她在黄梅戏表演上的成就。尤其是马兰演唱的《红楼梦》，更是黄梅戏历史上里程碑式的剧目。

——《徽州女人》编剧刘云程

在我还是很小的时候，她（马兰）已经红遍大江南北了。我们也很崇敬她，看着她一出戏一出戏展示给大家，我是非常喜欢她，我就觉得作为一个戏曲演员，她在塑造人物的功力上非常深厚，不是一味的展示我们传统艺术的那种形式的东西，程式化的东西。

——袁慧琴

马兰的艺术魅力来自特有的、和谐的“诗意”，看她的演出，好象在读着一首首不尽相同但又风格统一的诗。

——剧作家金芝

古人唱曲兼唱情，今人唱曲只唱声。马兰，她不是只唱声，也不只是兼唱情，她是有了今天表演的新的高度，她是产生了真正的人物心理形体动作，她是以贾宝玉的立场在那儿想，在那儿倾诉，她就惊心动魄地唱出了那种境界。

——黄梅戏《红楼梦》导演马科

形象地说，马兰和她的黄梅戏已经走在了这个剧种的最前头，产生的影响一度超越了剧种本身。

我认为马兰是当代黄梅戏最具代表性的人物，某种程度上她甚至超越了严凤英。如果她不是我敬重的艺术家，如果不是艺术上可交流可过心的朋友，我不会如此在意一个人的去留。古人讲：子非鱼，焉知鱼之乐？

——白燕升

五朵金花排名第一的，理所当然是马兰，第一确定了，其她也就无所谓前后了。马兰那种特有的大气与高贵是其她人不具备的。

——吴琼

她这种与生俱来的魅力不仅表现在艺术上还表现在做人上。我欣赏她独特的气质，圈中那些人云亦云和风吹易摆的事与她毫不沾边。

——杨俊

马兰从十八岁正式登台献艺以来，先后在黄梅戏的舞台和影视剧中精心塑造出张玉良《风尘女画家》，李碧翠《无事生非》，红杏《遥指杏花村》，贾宝玉《红楼梦》，祝英台《梁山伯与祝英台》以及云花公主《龙女》，严凤英《严凤英》，崔莺莺《西厢记》等等艺术形象，个个栩栩如生，光彩照人，是黄梅戏艺术宝贵的财富。她是一位功底扎实，才华横溢的演员，唱做俱佳，生旦齐能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔动听，行腔优美，吐字清晰，能唱出人物的内心世界。表演上不囿程式，而是刻划人物形象，她所扮演的各色各类人物，都能给观众留下很深的印象，都体现出独特的艺术风采，像一首首流动着的诗，即博人观赏,又耐人寻味。她曾领衔赴长城内外，大江南北巡回演出，赴港澳台演出，赴德国，瑞士，新加坡，美国访问演出以及日本访问，产生了广泛的影响。

马兰在强手如林的中国乃至国际剧坛上，相继在“全国黄梅戏青年演员广播大奖赛”和“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”中荣夺“十佳演员”之首，赢得了“文华奖”，“梅花奖”，“白玉兰奖”，“飞天奖”的优秀女主角奖，“金鹰奖”的最佳女主角奖，全国电视“十佳”演员以及海外“金猴奖”，“亚洲最杰出艺术家终身成就奖”等最高的奖励，使她在全国艺术领域占有重要的地位，为黄梅戏的振兴、发展，起着承前启后、继往开来之作用，作出了卓越之贡献，她是继严凤英之后黄梅戏中最杰出的旦角演员。她的艺术成就卓著，是黄梅戏梅开二度最具代表性的人物，是继严凤英之后当代黄梅戏最具代表性的人物。马兰是黄梅戏艺术领域最杰出的代表，是继严凤英、王少舫之后，第二代黄梅戏表演艺术家群体中标志性艺术家。马兰是严凤英之后，唯一代表黄梅戏最高艺术水平的人物。马兰的黄梅戏艺术是当今黄梅戏的最高水平，她所达到的高度至今无人超越。在二十世纪最后的二十年里，马兰凭借着自己的综合素质，使一个地方剧种变得典雅、大气，拥有了更加宽阔的舞台和更多层次的观众，并使得这个剧种再次走上辉煌的顶峰。马兰是继严凤英之后被公认为是黄梅戏演员当中最杰出的代表人物。

马兰在海内外华人中拥有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充满生命力，在人物性格塑造、内心刻划、舞台节奏和演唱厚度上广受好评，被学术界公认为“国内把传统艺术和现代精神结合得最好的极少数表演艺术家之一”。

马兰是迄今为止国内既囊括了舞台剧表演全国最高奖项、又囊括了电视剧表演全国最高奖项的唯一人。

在二十世纪最后的二十年里，马兰凭借她的综合素质使黄梅戏变得典雅、大气。她的舞台呈现，品味高雅而又充满生命力，把传统艺术和现代精神结合得恰到好处，并且黄梅戏本身所固有的清新质朴、天然可爱的特点依然还在，于是，与时俱进的黄梅戏拥有了更加宽阔的舞台和更多层次的观众。无论是《女驸马》、《小辞店》这样的老戏，还是《风尘女画家》、《无事生非》、《红楼梦》这样的新编剧，统统都打上了“马兰特质”。马兰在舞台上的存在感是极强的，她就是戏中魂。她在舞台上的所有表演、对人物的刻画，不仅丝丝入扣、细腻传神，而且一直自然地诠释着典雅大气。马兰音域宽，唱法灵巧多变，唱腔朴实清丽，动之以情，不尚华丽与雕琢，自然洒脱圆润。因而马兰戏路广，塑造了一个又一个光彩照人的成功角色，这些角色若失去其所蕴含的“马兰特质”，将黯然失色。她的唱腔纯朴，洒脱，不事雕琢，有种返璞归真的朴拙；她的表演入情入理，细腻传神，有种玲珑剔透的灵性。看马兰的黄梅戏如同欣赏一幅气韵流动的书法作品，单看局部，或巧或拙，不尽相同；感受全局，浓淡疏密，和谐统一。可以说，马兰的黄梅戏达到了一个在相当长的时间内很难超越的高点。

戏曲艺术家必须有自己独特的鲜明的个性才能创造出与众不同有生命力的作品，而这样的作品因为打上了艺术家个性的“烙印”而更有感染力和生命力，是别人不能复制的。马兰的唱、念、做、舞颇具大家风范，其表演突出了马兰纯正、朴实、大气、幽远的个性----马兰特质。马兰以她独特的艺术魅力，深受国内外广大观众的喜爱。马兰是继严凤英之后的又一代黄梅戏表演艺术大师，马兰的艺术永恒！

角色素描

纵观马兰的表演艺术历程，除了人们常常赞誉的扮相俊美，唱腔甜润以外，呈现着两个鲜明的外在特点：

其一，她主演的剧目不太多，却演一个成功一个，不是以多取胜，而是以精见长。如果说《女驸马》有严凤英的表演可以模仿，借鉴，那么《龙女情》，《风尘女画家》《无事生非》《红楼梦》《秋千架》中的海云花，张玉良，李碧翠，贾宝玉，楚云等形象却无可依傍，完全是马兰的独创，而且创造得十分成功，使的观众对这些本来陌生的剧目由熟悉到钟爱，成为新时期黄梅戏的剧目精品。这既是马兰表演艺术的成就，也构成了她的表演艺术的一个外在特征。

其二，马兰的表演艺术又呈现着从成熟到独创的跳跃性发展轨迹。《龙女情》中的海云花美丽，善良而多情，性格还比较简单，传统因素较多，马兰在这个人物身上既体现唱，念功夫，同时也注意到用细节动作表现人的内心情感，如“洞房”一场中偷揭盖巾窥视姜文玉以及含情脉脉而又担心疑惧的眼神运用，都表明马兰在主演此剧时艺术上的成熟。而从《风尘女画家》开始，她扮演的人物或生活经历跨度大，或性格复杂，并且没有可以参照借鉴的对象，完全靠自己的创造。可喜的是马兰在这些角色面前，没有退却，而是激发了自己的创造力，成功地塑造了人物。从《风尘女画家》到《红楼梦》，她的创造力一现再现，她的表演艺术也伴随着新的剧目，新的人物迈上更高的台阶，不仅再现了剧作家创造的人物形象，甚至还丰富和弥补了文学形象。

《风尘女画家》对张玉良的刻画，从她少女时代沦落风尘起笔，到她事业成就客老巴黎落笔，不惟时间跨度长，而且写出了她在事业与爱情，个性的伸张与封建观念的压抑多种矛盾交织中的忧愁，苦闷，抗争的多重情感。《无事生非》本就从个性化塑造的圣手莎士比亚笔下移植改编而来，剧中的李碧翠（即原作中贝特丽丝）既善良，又乐观，她的心中蕴藏着火一样的热情，外在的特征却是泼辣，锋利，令人不可亲近。《遥指杏花村》中的红杏同样是一个复杂的人物，敢爱敢恨，敢笑敢怒，又柔情似水。《红楼梦》是被鲁迅称为打破了以往小说“好人完全是好，坏人完全是坏”的经典小说，贾宝玉正是其中性格最复杂的人物，与林黛玉相处，始则带着儿童的天真，继则朦胧滋生爱心，最后彻心透骨的把爱情交给了林妹妹。而在爱的过程中，又夹杂着对封建家庭的叛逆，对人生道路的选择诸种思想，情感。这些人物形象，在严风英的时代尚未出现，而马兰却必须在舞台上再现出来。她捕捉人物性格中不同色调的火花，扣紧人物思想感情变化的瞬间流程，并用唱腔和表演动作将它们传达给观众。

《风尘女画家》中，她怀抱琵琶，双眉低垂，步履拘谨的出场，一个被受社会欺凌，在社会底层讨生活的少女形象立即深植与观众的脑海之中，拂之南去。随着张玉良生活经历的不断延伸，马兰紧紧把握着人物性格基调，悲时催人泪下，喜时也能让人感觉到悲的阴影。无事生非中，她把李碧翠性格的三个层次表演的清晰而生动：与白力荻和其他人物的争辩，唇枪舌剑，如针如刺，机智泼辣，痛快淋漓；落入情网之后，则缠绵缱绻，不能自拔，虽然还犀利，还机智，却已经温柔几分；在妹妹海萝暗算，爱情出现危机时，马兰又将其机智，善良的性格充分展现出来，在海萝“假死”的真戏假做中，她十分恰当地把握这表演的分寸，把戏演的妙趣横生。在《遥指杏花村》和《红楼梦》中，马兰也实在充分把握人物性格和复杂性的基础上，发挥唱念优势，将人物演得大喜大悲，出神入化，赢得了专家和广大观众的一致好评。

除了舞台表演，马兰在影视艺术的天地中也慎重的进行着艺术创作。马兰的舞台表演与走上银幕相隔时间并不长，她主演的第二部戏《龙女情》在舞台演出不久，即被搬上银幕。20世纪80年代中期后，电视逐渐普及，相当多的演员，纷纷离开舞台，在电视剧中一显身手。马兰拍摄《龙女》于前，如果全力走影视这条路，或许对她个人的成名更为有利，然而她依然像对待舞台剧目一样，有自己的眼光，显示了慎重态度。她演的电视剧同样不多，仅《西厢记》《劈棺惊梦》《遥指杏花村》《严凤英》四部作品，部部精品。在《严凤英》一剧中，为了塑造好角色，她反复揣摩银幕上的严凤英形象，大量阅读有关严凤英的文章和资料，为艺术创造作了充足的准备。她像严风英一样，以对艺术的执著精神和对人物的挚爱之情去演严风英，将自己的艺术悟性，理性认识和黄梅戏舞台表演的功底融注在严凤英形象塑造中，把严凤英在旧社会的悲，在新社会的喜以及遭受迫害含冤之死前的痛苦心灵演得淋漓尽致，令观众潸然泪下。《严凤英》将马兰与严风英的名字紧连在一起，人们在剧中所看到的，除了严凤英这位杰出黄梅戏表演艺术家的一生坎坷辉煌的历程外，也看到了作为新一代表演艺术家马兰的表演才能和艺术风采。

在表演艺术理论中，有本色演员和性格演员之分。本色演员运用本人的容貌体态气质个性创造角色，而性格演员能对自己所创作的每一个角色按人物性格作各不相似的形象创造，人物形象中没有演员自己的气质因素。马兰的早期表演，本色意味明显，无论是冯素珍还是海云花，都是古代女性，与马兰恬静的性格相吻合，她自己的个星气质与角色形象之间差距不大。但从张玉良到贾宝玉，每个人物与她的个性气质都相距深远，或悲或喜，或柔或刚，要表现好这些人物，对于性格偏于恬静而且缺少生活经历的马兰难而又难。然而，马兰非但没有退却，反而因此激发出强烈的创作欲望和激情，李碧翠、红杏、贾宝玉，这些人物的性格难度一个比一个大，而马兰演来一个比一个出色，她不仅再现了剧作家创造的人物形象，甚至还丰富和弥补了文学形象。这种创作中的反差既表明马兰戏路子宽，更显示了她身上所蕴藏的艺术潜力。从《风尘女画家》开始，马兰的表演由本色化向性格化的高一级台阶不断腾跃，并终于步入表演艺术的佳境，她已足以代表二度辉煌的黄梅戏女演员的最佳表演水平，反之，她的出色表演也构成了黄梅戏二度辉煌的一束绚丽的光彩。

唱腔特色

• 气息

马兰在安徽省黄梅戏校进行过五年黄梅戏表演艺术的正规训练和学习，马兰在学习传统戏曲唱腔的同时，借鉴科学的发声方法技巧，灵活的运用到黄梅戏唱腔中，收到了良好的效果。她的气息既深沉坚实又允满活力，不僵不硬，流动自如，中低音区稳重、柔和，高音区明亮、清丽，这些都得益于她科学系统的“胸腹联合式”呼吸方法，“把气息饱满、自然的吸进去，用坚实的横隔膜来控制对气息的支持，然后像吸气那样自然的把气息送出来”，从而得到了松弛、丰满的声音。

• 发声位置

高位置的运用是马兰唱腔艺术的重要特征之一。这个特征在她的第一部戏《女驸马》中已有非常明显的表现，她在演唱中，始终保持着声音的高位置，并且在低、中、高音区，声音位置相对统一。

• 喉部的放松程度

马兰在演唱时，无论在中低音区还是高音区喉部均比较放松，这得益于她在省艺校五年正规的训练和科学的发声方法。

• 咬字、吐字

马兰在艺校五年稳打稳扎的基本功训练在她的第一部戏《女驸马》唱段里得到了允分的展示，这个唱段里每一个字几乎都是在强拍上唱出，在快速度的节奏进行中，马兰快而不乱，字字铿锵，咬字准确，吐字清楚，她调动了‘声与情”，‘字与腔”的演唱手段，把冯素贞大胆进谏，慷慨陈词的唱段演绎的声色俱佳。

舞台表演

• 人物塑造

在马兰塑造的舞台形象中，李碧翠和贾宝玉应是其中最闪亮、最亮丽的。他们一个与马兰本人的性格相去很远，一个是反串小王，改变了角色行当，两个人物形象都富有鲜明的个性色彩，被马兰搬到舞台上更是栩栩如生、眩目照人。

《无事生非》是根据莎士比亚同名喜剧改编的黄梅戏舞台剧。为了演好这个个性鲜明的角色，马兰翻阅了许多相关的资料和书籍，对文艺复兴时期人文主义精神中那种蓬勃、欢乐和浪漫的特征有了初步的认识。在进一步探究剧本、分析人物性格的过程中，马兰逐渐掌握了李碧翠性格中的典型之处：她聪颖机敏，却又高傲泼辣；心善貌美，却又嘴辣齿利;无拘无束之中洋溢着热情，嘻笑怒骂之中透露着锋利;表面单纯奔放，内心复杂深沉，是一个性格变化、丰富、流动、复杂的有生气的人。马兰仔细阅读，反复推敲，寻求在舞台上表现李碧翠性格的独特方式，例如在第一场与自立荻斗嘴的戏中，马“牛一边用诙谐幽默的语言挖苦、驳斥自立荻，一边用戏曲舞蹈程式做出夸张、强烈的造型动作，边唱边舞，有机结合，把李碧翠机敏、犀利又活泼可爱的个性表现得非常到位，再如第二场戏假面舞会里，碧翠又与自立荻狭路相逢，虽然戴着面具，他们仍认出了对方，马兰依然紧紧抓住碧翠“舌如钢针唇似剑”的犀利个性，唱出“我看你举止轻浮骨头贱……”把自立荻痛痛快快羞辱了一番，然后颇具戏剧效果的大笑了几声拍着手跑着跳着逃走了，把碧翠快人快语、大真无忧的个性允分表现了出来，碧翠自命生来无忧绪，当偷听到妹妹等人说起自立荻咏情诗为的是她时，不由得心头泛起淡淡愁，在发誓不嫁与春情难收的矛盾心境中，马“牛又把碧翠嘴硬心软，热爱人生的本性演绎了出来，配合她着力塑造的碧翠的主线个性，马“甘巴一个丰满、立体的碧翠形象展现在了舞台上。

贾宝玉是马兰在黄梅戏舞台剧《红楼梦》中饰演的角色，马“牛以她对原著认真、深入的阅读和分析，对人物性格和命运的深刻理解，用她娴熟而精湛的表演技巧，把贾宝玉性格中最具代表性的特点移植到舞台上，成功再现了贾宝玉的情感和灵魂，第二场“共读”中贾宝玉安慰因被拒门外而生气使性子的黛玉，马兰运用小生的动作程式和唱腔，和黛玉对唱了一段‘从今后莫要立门外，一对心儿两隔开，推不开就敲，敲不开就砸，砸不开就叫人来，一把火烧起来，大下哪有那么大的门栓，能把你我两分开!”童稚般的问答，没有雕饰的语言，再加上马兰细腻传神、挥洒自如的表演，贾宝玉善良、童真的个性跃然台上。第三场‘被苔”中贾宝玉帮助琪官逃离忠顺王府，遭到父亲严刑鞭打，马兰在这一场戏中着力刻画贾宝玉叛逆、向往自由的性格特质，完全融入到人物性格的塑造中，无论是语言、唱腔、身法，都全方位调动起来为塑造人物服务，使舞台上的人物形象真实丰满。最后一场“死别”是整场戏表现贾宝玉对林黛玉真挚爱情的重头戏，也是马兰整场戏中最动人、最光彩的地方，马兰的演唱时而低回婉转，时而凝重深沉，表演时而痛心疾首，时而义愤填膺，泪伴声，泣断肠，字字血，句句泪，把贾宝玉对林黛玉的深刻爱情表现的入木三分。

• 舞台形体

马兰学习时所在的省艺校设置了四门表演骨架课程：唱念课、身段课、基训课、排练课，其中的身段课用于提高学生的舞蹈表现力，以适应黄梅戏艺术的表演特殊性。五年的艰苦学习，马兰练就了一身过硬的身段功夫，运用到后来的舞台实践中，帮助她出色的完成了舞台人物形象的塑造：例如《无事生非》一剧的开场戏，马兰扮演的李碧翠和妹妹海萝一同出场，为了在头一个亮相中就显示出两个姑娘完全不同的个性特征，马兰连续使用了几个极为活泼跳跃的程式动作，左顾右盼、摇头摆腰，与妹妹海萝的举止形成对比，一动一静，立刻把两人迥异的性格特征展现在舞台上，给了观众鲜明的印象，第三场戏中，李碧翠沉浸在甜蜜的情境中，马兰抓住此时碧翠欢愉的情绪状态，右手随意一撩拂面的枝条，清新明快的唱完一曲后，急速旋转后继以卧鱼亮相，漂亮洒脱，轻柔多姿，这一身段动作顿时使舞台放彩，人物也更加可爱生动了。